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这位纵横影坛三十多年的老戏骨，虽然在荣誉簿上还欠缺一座威尼斯电影节的影后奖杯，没有能够实现大满贯但她在全世界范围之内都享有崇高的尊敬和爱戴，一部接着一部经典佳作的奉献，不断证明了她的天赋、努力和付出。
今年北美的颁奖季之中，梅丽尔凭借着“铁娘子”，创记录地第十七次赢得了奥斯卡提名，并且成为了影后争夺战的有力候补。
人们甚至将她戏称为“毒瘤”，不是恶意的嘲讽，而是善意的调侃：似乎每一年，只要梅丽尔出演了作品，那么奥斯卡提名名单之上，勾选她，这就是不会错的选择，这也使得后起之秀们难有出头之日。
虽然颁奖季的学院公关正在如火如荼地展开，但梅丽尔还是百忙之中抽空，亲自赶来了柏林，领取自己职业生涯的第一座终身成就奖。
梅丽尔登台之时，全场观众集体起立鼓掌，以最热烈、最响亮、最激动的掌声，献上了内心的敬意和钦佩作为回应，梅丽尔也开起了自己的玩笑，“嗯，我希望这不是暗示退休时刻已经到来的信号。”
全场欢笑。
第一个**过后，现场的气氛又一次恢复到了安然祥和的状态，这就好像心电图一般。
区别就在于，心电图始终是一条直线，没有波澜，就好像仪器没有连接上一般梅丽尔登台的时刻，仪器终于连接成功，于是心电图的直线开始出现了峰值、谷值，上下剧烈波动着。随后，得奖感言结束，仪器又断线了。
这是好事吗？也许不是，戛纳、威尼斯和多伦多的喧闹总是让人羡慕这是坏事吗？也许也不是，柏林始终保持了自己的特色和风格，一切都关于电影，一切也只关于电影。缺少了娱乐效果之后，所有的注意力都集中在奖项之上。
这，或许就是主委会的初衷。
各个部门的重要奖项，陆陆续续开始揭晓答案，评审团成员们负责担任颁奖嘉宾，一个接着一个走上舞台，宣布奖项得主。
最佳剧本奖，颁发给了“皇室风流史”。
导演是当初撰写了原版“龙纹身的女孩”剧本的丹麦人尼柯莱阿塞尔，这一次的剧本也同样是由他自己负责撰写，并且邀请了麦斯米科尔森和艾丽西亚维坎德主演，在今年柏林电影节之上，颇受好评，斩获最佳剧本奖，有意外，却也算合理。
最佳导演奖，颁发给了“芭芭拉”的克里斯蒂安佩措尔德。
这位导演今年已经五十岁，曾经被寄予厚望，希望能够带领着德国电影走出黑暗时光荏苒，他奉献出了“幽灵”、“耶拉”、“耶里肖”等值得肯定的作品，却始终没有能够更进一步。
今年的“芭芭拉”，再次让人眼前一亮，收获了场刊最高评分但，赢得了最佳导演奖之后，也基本宣告这部作品与金熊奖无缘了。毕竟，“芭芭拉”可不是“一次别离”。
场刊最高评分的魔咒，在欧洲三大电影节，依旧有效。
评审团大奖，由匈牙利影片“只是风”爆冷胜出。
这部来自东欧的作品，场刊评分并不出众，但德国当地媒体却格外喜欢，导演本尼德克菲利格夫也是一位在欧洲享有小小声望的年轻导演，从业十年，奉献了“子宫”、“银河影像”、“森林”等佳作。包括蓝礼在内的小部分观众，甚至看好这部作品能够登顶金熊奖。
最终，成功将评审团大奖收入囊中，这是一份肯定，但换一个角度来说，却也是一种遗憾这是银熊奖，而不是金熊奖。
接下来就是最佳男演员银熊奖和最佳女演员银熊奖。
去年的柏林电影节，爆出了惊天冷门，最佳男演员和最佳女演员都授予给了同一部作品，而且不是一位演员，是集体获奖：
“一次别离”的四位男演员和两位女演员，这不仅仅是双蛋黄那么简单，而是肯定了整个演员团队的所有表演。在戛纳？如此情况有些罕见，却也不算意外但这是柏林，确确实实地让所有人都受到了惊吓，包括德国媒体自己。
更何况，“一次别离”最后还拿下了金熊奖。
今年，这两个奖项又将如何？ (https:)
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