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2012年二月第三周，仅仅在一周之内，“堂吉诃德”的单周销量就达到了四十五万！
四十五万！匪夷所思的四十五万！
在单周销量超过十万就足以问鼎公告牌冠军的当下，在新专辑发行首周销量都难以迈过三十万的当下顶级人气巨星除外，在全球音乐市场普遍低迷的当下，“堂吉诃德”却在发行之后的第二十三周，爆发出了四十五万的销量！
要知道，“堂吉诃德”此前的累积销量也才不过四十八万九千张而已。现在，单周销量就已经无限迫近如此数字了，简直堪称骇人听闻！
在历史上，格莱美加成效应最出色的一张专辑就是诺拉-琼斯的“远走高飞”，在格莱美的前一周，专辑单周销量是六千张；而格莱美的后一周，专辑单周销量则是三十七万张，足足翻了六十六倍有余！
现在，“堂吉诃德”无限接近却没有能够突破这一记录。格莱美的前一周，单周销量是八千张；而格莱美的后一周，单周销量则是四十五万张，翻了五十六倍有余！增长幅度还是略逊一筹，但依旧堪称不可思议。
毫无悬念地，“堂吉诃德”轻轻松松加冕公告牌专辑排行榜的冠军宝座，这是这张民谣专辑发行以来的第二次单周冠军，而且还爆发出了难以想象的惊天能量，如此表现惊艳了整个市场！
本周公告牌专辑排行榜的亚军则是阿黛尔的“21”。
这张经久不衰的经典专辑，可谓是横扫千军，一月第二周时，专辑销量就开始回暖，重新登上了公告牌的冠军宝座，并且连续在冠军位置上停留了五周时间。本周得益于格莱美的加成，“21”再次收获十三万的单周销量，仅仅落后于“堂吉诃德”，屈居亚军。
值得一提的是，惠特尼-休斯顿此前发行的个人精选集，早就已经跌出榜单，本周却重新进榜，高高地跻身到前十名，位列第五。
格莱美的加成效应，显而易见！不过，这仅仅只是一个开始。
对于“堂吉诃德”来说，“公告牌”官方杂志的新闻标题，“1998年以来，鲍勃-迪伦以来，时隔十四年，格莱美年度专辑再次青睐民谣。”准确而深刻地抓住了音乐市场的定位精髓，至少在商业方面，足够吸睛，也足够轰动，这也成为了普通受众走进唱片行的最佳理由。
二月第四周，“堂吉诃德”连续第二周迎来了销量爆发，单周销量高达三十七万张，声势浩大地将格莱美的后续效应保持了下来，真正地打开了局面。
在此之前，无论是蒙福之子的“洞穴”，还是十二月初的“堂吉诃德”，单周销量的爆发，成功问鼎公告牌专辑排行榜，这样的情况不多，却也不少，每年都会出现几张精彩的民谣专辑可以达到如此高度。但他们的共同点就是：爆发力只有一周。
区区一周之后，迅速疲软，可能立刻就跌出前十、前二十榜单，然后转眼消失不见。
这一次却不一样，得益于一系列附加效应的加成，三座留声机奖杯，“蓝礼-霍尔”的名号，三段得奖感言的宣传，“爱疯了”和“抗癌的我”依旧在院线热映……一项又一项的因素叠加在一起，“堂吉诃德”真正地成为了近年来难得一见的民谣代表作，尤其是格莱美的年度专辑嘉奖，至关重要。
于是，“堂吉诃德”真正地打开了市场。
从二月第三周开始，“堂吉诃德”连续六周击败同一个对手阿黛尔的“21”，强势地实现了公告牌专辑排行榜的六连冠。
对于一张民谣专辑来说，不要说二十一世纪了，即使是九十年代，这都是“仅此一家别无分号”的；放在当下的市场背景里，这就更加难能可贵了。
更加难能可贵的是，“堂吉诃德”六连冠的质量，着实让人眼前一亮，连续六周的单周销量都在二十万以上，不仅仅只是格莱美效应而已！
经历了格莱美之后两周的销量井喷之后，这张专辑渐渐得到了越来越多真正倾听者的认可，在跟风者的热潮消失过后，广大音乐爱好者们给予了积极肯定的反馈，全部体现在了接下来四周的销量数据之上，惊艳得让话语失去了色彩。
如此强势的爆发曲线，一直到三月第五周，布鲁斯-斯普林斯汀的全新个人专辑“落锤破碎机（wreking-ball）”正式发行，空降公告牌专辑排行榜冠军！
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