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1997年,克里斯托弗-诺兰大学刚刚毕业,用了六千美元,每个周末进行拍摄,前前后后消耗了一年时间,完成了自己长片处女作“追随”的拍摄,然后前来洛杉矶,希望能够寻找到发展机会,在那之后,他就在这座城市正式定居了,并且构建了属于自己的稳定生活。

实际上,克里斯托弗是英国人,他和妻子艾玛-托马斯(emma-thas)是在伦敦大学学院就读时认识的,彼时两个人一个二十岁、一个十九岁,就此坠入爱河,后来,为了克里斯托弗的电影事业,艾玛跟随着丈夫来到了洛杉矶定居,并且成为了一名制片人。

克里斯托弗-诺兰是一位非常念旧也非常守旧的顽固派:

他是胶片电影忠贞不二的支持者,他是传统电影院坚定不移的支持者,他是老派学院拍摄手法的支持者。尽管,他的电影里充满了各式各样天马行空的想象力,电脑特效是在所难免的;但只要能够运用实际场景完成拍摄,他就绝对不会使用绿屏

因为他个人非常非常厌恶绿屏拍摄所带来的视觉扭曲感以及失真感。当初拍摄“盗梦空间”,为了制造出真正的视觉体验效果,他甚至不惜搭建了大量的集装箱或者相关房间,坚持所有一切都真枪实弹地完成拍摄。

这一点,克里斯托弗-诺兰和阿方索-卡隆可以说是如出一辙。

当然,克里斯托弗是尊重电脑特效的,正是因为技术的高速发展,这才使得他的奇思妙想能够演变成为现实;但在克里斯托弗看来,电脑特效只是实现想法的工具之一,电影归根结底还是必须回到胶片、回到现实来,方法和方式都可以改变,核心却不行。

值得一提的是,克里斯托弗至今没有手机,也没有电子邮件,更不要说智能手机了。即使在整个好莱坞之中,他也是一个特立独行的异类,如果想要寻找克里斯托弗,要么就是固定电话,要么就是通过他的妻子艾玛,没有其他选择,即使是经纪人也是如此。

另外,在拍摄现场,克里斯托弗是严令禁止使用手机的。

一切的一切都是老学究作风,难以想象,这居然是拍摄出了“盗梦空间”、“黑暗骑士”这样具有后现代风格的导演;不知道的人,几乎以为克里斯托弗是十九世纪的老古董呢。

就是这样的克里斯托弗,每一年夏天,他和妻子还是会带着孩子们重新回到英国度假。家庭对于克里斯托弗的重要性,在“盗梦空间”、“星际穿越”和“敦刻尔克”等电影里,都可以真切地感受到,所以,每一年暑假都是如此,雷打不动。

现在“星际穿越”这部作品依旧处于一个混沌不明的状态,华纳兄弟和传奇影业的争夺战到底会如何收场,暂时不得而知;但可以确定的是,蓝礼希望成为这个项目中的一部分,所以,暂且把投资方的争夺放到一边,蓝礼决定和克里斯托弗面对面地展开交谈。

……

再次回到伦敦,蓝礼没有什么特别的感觉。

上次回归伦敦,奥利弗奖、牛津伯爵晚宴、彻底撕破脸面,短短时间之内却似乎经历了沧海桑田;在那之后,戛纳电影节、学习架子鼓、“爆裂鼓手”的拍摄,似乎还没有来得及细细体验,全心全意地投入工作,两个月时间就已经飞逝而过。

现在再回首,有点恍若隔世的错觉。

不过,对于蓝礼来说,却没有太多特殊意义。那一曲“这就是我”的引吭高歌,将内心的所有想法全部释放出来之后,他就已经决定将过去的那一页彻底揭过了;更何况,“爆裂鼓手”的拍摄,他也真正地完成了与自己的和解,身心轻松。

不仅没有紧张,相反,隐隐地,蓝礼还有些期待。这似乎是当年离开伦敦前往纽约追逐梦想以来,他第一次能够真正地卸下心防,重新回到这座城市这片土地,不管如何,这就是他这一世开始的地方,不是吗?

飞机缓缓地在希斯罗国际机场着陆,看着窗外那蕴含着氤氲水汽的热空气就知道了,脚步再次踩上了英格兰的土地。

这一次,蓝礼选择搭乘头等舱。主要还是避免骚动和混乱,这就是名气响亮人气高涨之后的后遗症之一,再也没有办法低调而随意地行走在日常人群之中,“罗马假日”里奥黛丽-赫本饰演的公主就是如此,有付出就有回报,有收获就有代价。

头等舱乘客可以直接通过贵宾通道离开机场,甚至不会有普通乘客意识到哪些贵宾们搭乘了这一趟航班。

离开机场之后,贵宾们可以在贵宾休息室等候,由航空公司负责安排接机车辆,然后将他们的行李径直运送到车辆之上如果有自己前来接机的专属车辆,航空公司也将把行李直接运送到私人车辆之上。

现在,蓝礼就来到了贵宾休息室。

刚刚进门,蓝礼就看到了正在忙碌的海特-卫斯理邓洛普家的管家。

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