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中国版的王子复仇记,并没能成功诠释悲剧之美,而这正是这部悲剧失败之处。

或许冯晓刚在确定本片的主题之后,就在表现形式上的思考出现了问题。

对于悲剧的表现,丑的表现过于直白。

电影是个极端的表现舞台,在数小时的时间内,就要呈现出可以概括一个故事主题的表现。

怎样极端的表现出悲剧,极端的表现出丑?

这是电影,也是悲剧表现的关键。

以往成功的悲剧,正是通过美,极端的美,烘托,反衬出丑。

而在《夜宴》这部影片中,具有表现美职能的角色主要只有两人:太子和青女。

然而太子的角色无疑是失败的,吴燕祖只诠释了太子的羸弱,却没能体现他的刚强和善良。

青女的角色演绎的不错,体现对爱的执着和本性的善良,奈何戏份太少,而且,这个角色,从始至终,宋铮都认为是完全可以不存在的。

二者共同的弊病在于,剧情的安排不很合理,角色普遍显得生涩,而不是深刻。

在特定的环境下,作为导演有自己的顾虑和无奈,表演与欣赏是相互联系,作用的两个方面。

中国的各大导演在成名之后,在向艺术靠拢的同时,又不能忽视商业,票房,而想在商业片中表现艺术是矛盾的,这就导致了诸多批评的声音和所谓的中国导演之“死”的说法。

就拿悲剧的表现来说,他并不像突出英雄,爱情等等如此简单,因为英雄,爱情等等仅仅是悲剧中的一个个元素而已。

悲剧的表现,悲剧的欣赏也不是警匪片,言情片可比,后者的这一切都来得直白许多,悲剧是一个系统的表现,曲折的表现。

所以,怎样表现,怎样让观众欣赏,不得不为各大导演思考。

而《夜宴》呈现的最终的结果是,让高雅走向低俗,由含蓄走向直白。

《夜宴》片尾,婉后的一番“欲望吞噬说”,宋铮认为正是冯晓刚为了让观众理解电影的主题而精心安排的,可是这么已安排,反倒是让电影失色不少,缺失了无声的表演境界。

冯晓刚说国内的观众对艺术的鉴赏能力不足,所以他生怕观众看不懂,才安排了这么一出,结果就是画蛇添足。

该说的,不该说的,总之宋铮全都说了,接不接受是冯晓刚自己的事,作为朋友,宋铮觉得自己做的已经够多了。

徐凡早就做好了饭,只是没敢进来,一直站在门口,听着宋铮说话,她的心也悬着,生怕冯晓刚突然爆了,结果,还算是不错。

冯晓刚听得很认真,等宋铮说完,他又发出了一声长叹:“真tm是失策了!”

失策!?

或许吧!

不过宋铮相信,即使一切都重来一次,冯晓刚照样听不进去他当时的那些建议,换做是他的话也一样,一部电影,一个剧组,唯独导演的思路是绝对不能被任何人干扰的。

“怎么了?”宋铮看着冯晓刚,不禁笑了,语气之中带着调侃,“还不甘心啊!?”

冯晓刚苦笑一声,道:“我tm能甘心吗!?辛辛苦苦,费尽了心思拍出来的,结果到头来,弄得里外不是人,谁都不认可,我这辛辛苦苦的到底是为了什么啊!?”

我去!

这怎么还质疑人生了!?

“为什么?哪有那么多为什么啊!人活着还不就是得折腾,得干点儿事,你要是因为这个就灰心失望了,我可就真的该瞧不起你了!”

冯晓刚听着,也不禁笑了,道:“扯淡!我还没到得让你劝着,才能站起来的地步呢!”

冯晓刚说完,坐直了身子,扯着脖子朝外面大喊:“饭还没好呢!?”

徐凡在外面等了半天了,听到冯晓刚喊出这么一句,总算是放心了,赶紧招呼着:“好了!好了!铮子,还有什么话,边吃边聊!”

徐凡说着走了进来,不一会儿就摆了一桌子,宋铮和冯晓刚坐在饭桌前,俩人谁都没提喝酒的事儿,端起碗就吃了起来。

宋铮知道,冯晓刚就算是到了现在,也还没明白过来,不过对此,他也没办法了,这种东西只能靠自己去解决。

就像他一样,当初他就固执的认为,只有《上车,走吧》,《巴尔扎克和小裁缝》那样真实的让人不敢去触碰的电影才是真正的艺术,可是现在他明白了,电影是艺术,但是,电影又不仅仅是艺术,有的时候,电影也是商品,仅仅是商品。

吃完饭,宋铮又跟着冯晓刚聊了起来,不过这一次,俩人谁都没有再去提《夜宴》,对冯晓刚而言,《夜宴》是一次失败的经历,需要好好的去整理,但是对宋铮来说,《夜宴》已经是过去式了。

本来,这部失败的大片就和宋铮没有任何关系,如果不是因为导演是冯晓刚的话,他甚至都懒得去理会。

现在该说的,该做的,也都说完了,做完了,剩下的冯晓刚自己去琢磨吧。

正说着话,宋铮的电话突然响了起来,拿起来一看,差点儿没直接扔出去,看到宋铮脸色突然就变了,冯晓刚不禁好奇。

“谁啊!?”

“没谁!”宋铮语气就透着一股子做贼心虚,因为来电话的这个人是一一范兵兵!

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