第一百零一章 成熟(1 / 2)

第一百零一章 成熟

历时一个半月，《朱诺》的拍摄工作全部完成，剧组也宣告解散。告别了多伦多这座宁静美丽的小镇，娜塔丽-波特曼搭上前往悉尼的飞机；而王扬带着拍摄成果，和迈克尔-皮特、约书亚等人返回了洛杉矶。在参加完《歌舞青春2》的首映礼后，王扬休息了没有两天，他的生活便再一次进入到电影后期制作的忙碌之中。

在为《朱诺》寻找剪辑师人选时，王扬自然首先考虑和面试了老搭档玛格丽特-古德斯皮德，前两次的合作，他们已经培养出一定的默契了，而玛格丽特作为一个女性，她对于《朱诺》的故事见解独到，经过和王扬的交谈，她也很清楚他想要什么，明白朱诺这个人物的魅力“独行独断、随性写意、酷”，也清楚这部电影的风格节奏“温馨、阳光”，最终她轻松地通过了面试，两人第三度合作。

《朱诺》的预定片长有120分钟，怎么剪辑？如果从某种角度来说，这部电影和《当幸福来敲门》的节奏是有一些相似的，他们都是人物剧情片，围绕着一件事和生活的改变，进行时间和故事的推动，《当幸福来敲门》是克里斯-加德纳要当股票经纪；《朱诺》则是朱诺怀孕。所以这部电影依然是时间轴式的单线结构，朱诺发现自己怀孕、密谋堕胎、决定生下来，然后就是一整个孕期，家人、养父母、保利、同学等等悉数登场，最后朱诺生下孩子。

这部电影的主题，并没有讨论少女怀孕是否正确、没有说教；也没有讨论堕胎是否正确，没有表达哪种偏向，这正是《朱诺》的一个高明之处，朱诺这个摇滚女孩一开始是选择堕胎的，她可以***地选择，符合提倡“妇女有选择权利”的赞同堕胎派的口味；但是朱诺没有那么做，她因为意识到肚中的孩子是一条生命，良心发现打消了堕胎，这也符合了保守派的尊重生命立场。

在原版里，朱诺之所以会改变主意，一个原因就是她在堕胎诊所门口遇到一名华裔同学苏琴，苏琴说了一句“宝宝已经生出指甲了”，苏琴虽然没有明显的口音，但她原本的台词有着几处冷幽默，而且以她的呆板来突显朱诺的特别。

王扬没有那么拍，这是电影圈的一个“恶习”，拿少数族裔、亚洲人来开玩笑，他不会生气，在观看的时候一笑而过；但不代表他会“自嘲”地助长这个恶习，更不会赞同华裔配角的那几个固定形象“呆板的书呆子、不自量力的欠揍家伙、或者直接阴阳怪气的丑角。”

所以苏琴的角色人选直接换成了白人，这对电影并不会造成什么影响；还有朱诺说的“你应该去中国，我听说那里的人送宝宝就像送***ipod一样。”王扬去掉了这句台词，他不知道ipod是什么，也不太清楚中国的婴儿生存情况，但这绝对只是句笑话，而对于他来说不好笑，这也是恶习而已。再说他可不想被爷爷劈头盖脸地来一下，然后骂“小扬，你拍的什么东西！”

这两处都只是小变动，真正的变化在于核心主题的改变，和故事侧重点的不同，原版《朱诺》自然是一个非常优秀的故事和电影，但它想要表达和讲述的东西，和他想要表达的不尽相同。依靠着这些丰富的拍摄素材，王扬可以让玛格丽特剪出一部和原版一样故事、主题的90分钟片长的《朱诺》，也许和它一样，也许比它还要优秀；但他想要的不是这个，他想要的是120分钟的那部《朱诺》。

会不会成功？管它去死！他就是想拍“想拍的电影”，其它的还是那句话，做好电影、做好宣传，做好自己的工作，剩下的就让观众来决定吧。

不过随着一年的过去，随着一个半月的拍摄，王扬的想法和最初的时候也有了很多不同，剧本反复的修改，而《朱诺》的结局也有了好几个。

当初他想让朱诺和保利共同抚养孩子，但现在没有了那时候的“忆女成狂”，经过了和凯丝等真实的少女妈妈的沟通，听了她说的“男人都很混蛋”、“有时候我会很后悔和懊恼，我毁了自己的人生”，那朱诺怎么样？虽然保利变得成熟变得不混蛋，但他和朱诺毕竟没有足够的经济能力，对他们、对孩子都反而会是一种伤害。

所以王扬拍的其中一个结局，宝宝的抚养权依然属于领养母亲瓦妮莎，但朱诺和保利不会决定不去看孩子一眼，然后当一切都没有发生过；朱诺、保利会探望孩子，她从一开始的力张封闭式收养，连宝宝的照片、动态都不想得到；再到最后的开放式收养；从对孩子的不屑态度，再到认为了自己是“妈妈”，会眼神温柔地看着孩子，这就是她的心态变化，从怀孕这件事中学会的东西，没有幼稚和逃避，知道了什么叫责任、知道了什么叫爱。

同样的情况也在瓦妮莎身上发生，从一开始听到朱诺说封闭式收养时的窃喜，再到最后的坦然和幸福，她也有自己的“怀孕期”，她也学懂了东西。

是那个宝宝让他们变得成熟，孩子是瓦妮莎的，也是朱诺和保利的。这个结局也是玛格丽特最为倾向和赞赏的，作为一位中年母亲，她说“这让我感到很感动和温馨。”经过多重考虑之后，王扬决定了上映版本选择这个结局；其它结局则留在发行dvd的时候附送。

没有特效的后期制作，除了剪辑另外最重要的一环，正是电影的配乐。《朱诺》的配乐风格需要那种乡村式的小格调，稚嫩活泼的青春、温暖自然，王扬没有找詹恩-凯兹梅利克，詹恩的风格并不适合《朱诺》，他是弦乐、钢琴的大师，他的配乐里始终有着一股大气；但不是《朱诺》，不是吉他、口琴这一类。

王扬认识的配乐家不多，他尝试性地联系了大卫-劳伦斯，毫无疑问《歌舞青春》的配乐很优秀和出色，原声唱片更是卖得脱销，但那是热情洋溢的风格，大卫-劳伦斯能不能做得来《朱诺》的乡村格调？经过了一番面试，王扬在配乐室得到了答案，大卫-劳伦斯也成为了《朱诺》的配乐师。