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在2001年的时候，网络上已经有很多人在“批判”近年来国产动画严重落后之类的问题了，而由于在这个时间段能够上网，或者敢于上网发表意见的人多多少少都有些才能，所以他们的论证过程勉强还是可看的。
当时蓝猫也好喜羊羊也好都还没有出现，国内大长篇动画一般都是海尔兄弟这种，所以未来十几年中流传甚广的“半兽人”类型定义还没有流传开，但“国产动画因循守旧”之类的理论和具体实例什么的也已经被举了不少了。
只不过当时这些对国产作品恨铁不成钢的人完全没有注意到，在和国动画那边其实固化现象要更加严重一些。至于漫画，基本被三大社霸占的市场其实更加不用说了。
所以，也就更没有人注意到，他们对国产作品的不满，其实重点并不是在于国产真的有多么难看，而只是因为那些国内动画从制作时起便很少考虑到批评者那个年龄段的观众实际需要罢了。
换而言之，那只不过是个最基本的“缺乏商业化”而已。
反观和国动画那边，尽管在常志昊的眼中，2001年和国整个动漫行业已经在走下坡路，但由于商业因素上的持续挖掘，使得和国动漫作品一直都还勉强保持在“流行”之中。
而正因为和国本身的成熟市场，使得每部作品——无论动画漫画——在制作之前都已经相当充分地考虑到了观众需要，或者说从一开始就已经进行了必要的取舍，所以在单纯的针对性上面，和国作品具备的优势的确是很明显。
但是，也就仅此而已了。
打个比方的话，就好比现在的金茂漫展，和十几年后的漫展相比，充其量是后者的coser数量增加了，展会项目变得专业化了，摊位由于物流行业发达“商品”略多了一些而已。仔细看一下的话，比起2001年其实也没多少进步。
尤其是在参与者对动漫本身的热爱上，恐怕后来的那些还未必比得上前人。
具体进一步细化到“未来”的同人展上，国内的同人展会规模虽然比之和国的cm（comicmarket）还要差上不少，但也已经出现了单靠卖同人本便赚的盆满钵满的摊位。
这些好歹还算是正规社团，只不过商业性和专业度比其他业余社团要强上不少。可那时候也同样产生出了自己什么都不画，直接印别人作品来卖的强者，更能做出从和国18禁作品里“摘抄”过来吸引眼球的程度。
当然这种胆大妄为的家伙是不会有什么好结果的，比如在某次同人展上，有关部门的一次临时抽查就直接送这位进局子了。虽然听说这货不但在展会现场大闹，被放出来之后还拼命说自己是被小人举报……
他也不想想，难道有关部门的人就是傻瓜？随便有谁举报就直接把当事人抓进去的？说到底还不是因为他自己准备的本子很黄很暴力的缘故？
……
“师傅你自己就不喜欢那些呵呵哈哈的题材？”
“喜欢？我可是读书人，就算看也是带着批判的眼光去看！”
“是是是，你说的这些我都懂。”
“年轻人就要好好珍惜时间和身体，批判得太多也是会影响健康的，明白吗？”
……
刚到帝都的时候，常志昊跟着乌托邦美女去过的北太平庄那边，漫画店里充其量只有一些单幅的漫画临摹稿件。而直到这一片地区不再具备漫画圣地功能时，常志昊也没记得会有谁把自己的同人本放在店家用于交流的。
而在和国，同人本被拿出来寄卖也并不是什么稀罕的事情。
两国市场的发展程度存在着决定性差别，那么在“爱好者”这个档次上，能够产生带动作用的组织形式自然也区别甚大。
在2001年的漫展摊位上买点logo都打不上的小商品，充其量记住的只是摊位背后社团的大致名号而已。具体跟摊主也好，看板娘也好讨论了什么内容，基本上是转头就忘的事情。
而和国那边自然就不一样，你花了钱买到了署名的印刷品。只要不是回家以后直接丢进火炉里，多多少少这东西的存在本身就会让你有意无意地瞟上几眼……
2001年的国产动画里，不仔细看的话你连角色到底穿没穿上衣都记不住。
和国同期不用说，别说同期，提前二十年撕件上衣都会让你激动半天。
有句俗话可以歪打正着地用在这个地方——
没有买卖，就没有伤害。
你没有省吃俭用地存钱买这买那，各种意义上的看过就忘看不看都不要紧，想要记住相关内容根本从一开始就是强人所难的吧？
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