第113章元青花最强鉴定法(1 / 2)

第113章元青ā最强鉴定法

第113章元青ā最强鉴定法

傅艺红他们全神贯注鉴赏着那件元青ā扁壶的时候，莫立明暗地里驱使着左眼上的“七眼佛灵”在更为细致地察看那东西了，他拥有了神奇的透视能，在观看器物方面自然而然要比其他一般鉴定家方便得多了，这种优势可是独一无二的，这个世界上应该找不出第二只透视眼来了。

可惜的是，在一般情况之下看得再详细似乎也没什么用处，因为他莫立明对元青ā的鉴定知识所知甚少，这之前也没有任何与之相关的经验，虽然他在“久鼎公司”做的是瓷杂部的工作，但是对于古瓷器他仅仅懂点皮，这是他在古玩知识学习上的弱项，却也是很重要的一个方面，今后他得把它给补上来。

渐渐地，莫立明控制着那团明亮清晰的佛像光影接触到了那个元青ā瓷器，并隐约地透入了瓷内。

这么一来，他瓷壶内外都能够看得一清二楚了，就好比是别人拿着高倍放大镜在看东西一样，而放大镜制作得再j密再好它也无法进行透视作用，万万达不到那种由表及里的极致效果。

莫立明发觉，此壶胎体显得较为厚重，胎质致密，看似很坚硬。

“这好像符合元青ā瓷的特征。”莫立明思忖道。

他以前自然也查看过关于元青ā的资料，那些信息此时此刻在他大脑子里是紊l片的，与其他许多他l七八糟自学而来的东西杂在一起，都分不清楚哪个才是用来形容元青ā瓷种的了。

接着从瓷器的釉sè到青ā，莫立明都做了细微的观察，他觉察到了，眼下这件元青ā瓷的釉sè白中微闪青，莹润透亮。

而在釉sè上，除莫立明看到的那点之外，元青ā也有青ā瓷偏白或偏青的种类。

元代中早期(延祐期)的瓶、罐之类青ā瓷施透明的青白釉，抚o釉面似糯米感，有时釉sè显出哑光木纳sè，近看含青显淡蓝灰sè，远看显黄褐sè，细看青ā釉面上粘有疏朗的白sèi点，少数器身釉面上能看出细密的皮壳层，斜光透看胎釉略显出无规则状的釉丝线条纹，从至正年间开始烧制的白釉、枢府釉及卵白釉的青ā瓷，胎sè多为偏白，微闪青，为含青的白釉，呈现带透明的玻璃质感。

至于其青ā特点，莫立明也有了心得，只感觉一切都没错，仿佛没有一丝一毫的缺点。

实际上，元青ā瓷发sè不稳定，青āsè泽晕散，青ā料分为两种：一种发sè浓重鲜丽呈青翠浓yn，浓厚处有黑sè锈斑，俗称“黑疵”，浓处用手抚o时青ā釉面上呈凹凸不平之感，这就是使用进口“苏泥勃青”料所特有的呈sè效果；另一种为国产料，国产料青ā发sè呈蓝中泛灰，有的sè泽呈青蓝偏灰或青ā发sè蓝中闪灰。

延祐期青ā发sè的牡丹纹深入胎骨呈云层块状，像潜伏在胎骨上，呈立体感似有闪动，青ā上浮与釉面紧贴，晕散青ā呈炸开状，上浮青ā釉面显有浓黑丝及i点，青ā纹饰紧贴釉面，微呈凹状，这也是鉴别景德镇元青ā瓷的基本要点。

看了青ā接下来便轮到纹饰了，元代青ā瓷器的纹饰可分两类，一类是以进口料绘画纹饰，具有构图满密、层次丰富、绘画工整的特点，如大盘纹样多由三至五层满密的图案组成，瓶、罐的纹样多由三至八层图案纹饰组成，纹样有主宾协调、繁而不l的特点，图案题材丰富多样，以人物故事，缠枝ā卉、鱼藻、莲池、双凤ā卉、开光折枝、竹石ā卉瓜果等纹样组成，ā卉纹有大ā和大叶的特点，其中缠枝莲ā的叶瓣多绘成葫芦形，牡丹纹饰边缘绘成白sè联珠状，辅助的变体莲瓣纹多有间距，边框内饰有青ā等特征，另一类青ā以国产料绘画，其纹样具有流畅奔放的特征，纹样构图较简单，绘画较粗率，以各种ā卉纹饰为多见。

而呈现在莫立明眼前的这副纹饰，赫然是由莲ā和人物图构成的，只见壶腹四个莲瓣形开光之内分别绘有四组人物故事，按莫立明所看过去的顺序依次是“王羲之爱兰”、“周茂叔爱莲”、“孟浩然爱梅”以及“林和靖爱鹤”。

王、周、孟、林四位均为古代高士，而孟浩然和林和靖两人都曾有过隐居生活。

兰生于幽谷而芳香远播；莲出淤泥而不染；梅不畏严寒，一枝独秀；鹤高洁独立，超凡脱俗，此“四爱”当为四位雅士人生品格的真实写照。

这个元青ā扁壶上的这副“四爱图”栩栩如生j美绝伦，独到的笔法画工使得一人一物自然俊逸，是一难得之作。

此图纹有如此题材，说明元朝人倾慕仙道隐逸。