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很快，闻迅就在电话里给兰洋出了一整套的主意。出完了主意，他挂上了电话，发现陆雨晴正在惊讶的看着他。“看什么呢？”
“看坏蛋……”陆雨晴张了张嘴说道。她现在才算是真正了解了闻迅这人肚子里坏水儿到底有多多。以前她光是知道闻迅瑕疵必报，也知道闻迅喜欢打脸，但是从来没想到过闻迅居然能在短时间之内想出来这么坏的方法，还居然先要把对方抬高了再摔下来！
不过，奇怪的是她对这样的闻迅好像没有办法产生厌恶感，因为她觉得好像闻迅这才是一种可以负责任的，保护家人的男人。而在这个时候，闻迅则是卷着报纸溜达回了自己的屋子。
回到了屋子的闻迅并没有做什么别的事情，他开始看着报纸上那个韩卓所说的每一句话。俗话说的话，知己知彼方能百战百胜，闻迅要想打脸打的爽，那自然是要了解对方的性格、心态，越让对方飘飘然越好。只有这样，对方才会自我膨胀的跟地球引力失去了作用一样，整个人轻飘飘的。
看了看这个韩卓的发言，闻迅发现这个家伙好像有点所谓的专家腔。什么叫专家腔？这是闻迅自己总结出来的一个词语，意思就是故意把一种大家都能理解的话给故意说的谁都听不懂。比如说周星驰的“无厘头搞笑”这个词语冷给解释成了一种叫做——后现代无厘头解构主义、一种脱离主体欲望的个体欲望游离化状态……
闻迅觉得，这个韩卓就是这样的人。本来一个幻想出来的世界，一个幻想出来的炼金术，被他评价为了“魔幻主义”。听听！“魔幻主义”！这词多吓唬人！都是“主义”了，有木有！
除了所谓的专家腔外，闻迅倒是发现这个所谓的韩卓还是有一点基本的文学评论基本功的。起码看得出来他闻迅这次对角色的设定下了大工夫，不过他好像算是写作领域里面的“角色派”的人。
在写作理论里面，一般有两种派别的人。一种是类似于这个韩卓之类的“角色派”，或者说“角色中心派”。他们的主要理论就是创建几个尽量真实的角色，然后让角色们自己去按照各自的性格发展，然后小说的各种情节就会发展出来了。
还有一种，则是所谓的“剧情派”。在剧情派看来，什么角色不角色的重要是重要，但是不是最重要的。角色的各种性格只是为了合理的造成预想中的冲突才发展出来的而已……
也就是说，角色派的就相当于是把几个大牌明星扔到一起，让他们自己随意表演出一部戏剧。或者说是把自己当成了纪录片的导演，用尽量客观的镜头记录幻想世界里的场景、事件。
而剧情派则是更像是编剧，他们先编好了剧情，然后再按照剧情的各种曲折要求来设定角色们的性格，然后在根据这些性格设定出一些细枝末节的剧情。
这两派的争论在文学界里一直都有，不过相对来说，传统文学界到是更倾向于所谓的“角色派”，因为这样听起来更玄乎，老百姓更难听懂！
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