第十五章 东风破乐评(2 / 2)

“本来也从专业角度写了篇东风破的乐评，不过苏格前辈既然出手，我就换个角度吧，我从歌词方面给大家剖释这首歌。

首先，我非常赞同苏格前辈的观点，东风破不单只是华国风的序幕，也是一首巅峰之作，后世者想要超过这首歌很难。

这首歌，我同样单曲循环了无数遍，超级喜欢这首歌，喜欢歌词，喜欢歌的旋律，也喜欢歌里承载着的故事与情感。

一盏离愁孤单伫立在窗口我在门后假装你人还没走旧地如重游月圆更寂寞夜半清醒的烛火不忍苛责我　　主歌的第一部分，展开的是一个故地重游，深夜感怀的故事。歌词改编得非常棒，王轩的写作功底实乃惊人。

‘一盏离愁’，离愁其实是个形容词，但这里却把他当成名词来使用。明明是一盏灯，却用一盏离愁来描述，把灯下人的情绪三言两句展现得淋漓尽致。

‘孤单伫立在窗口’，是灯在伫立，也是离愁在伫立，亦是离愁的载体在伫立，仅此一句，抽象的离愁一下子似乎有了生命。

‘夜半清醒的烛火不忍苛责我’这句同样绝妙。烛火如何清醒，无非是旁边的人是清醒的，可此时夜已深，清醒的另一个代名词其实是失眠，代表着旁边的人处于失眠状态。

他为何失眠？无非就是旧地重游，睹物思人，感伤罢了。因为这份感怀太过浓烈，就连烛火也不忍苛责他。通过烛火的‘清醒’与‘苛责’，把烛火下人的行为状态和心理状态很精妙地展现了出来。

一壶漂泊浪迹天涯难入喉你走之后酒暖回忆思念瘦水向东流时间怎么偷花就一次成熟我却错过　　主歌的第二部分，承接着第一部分结尾的深夜失眠，进入回忆篇。手法类似，都用将抽象的物品拟人化。比如‘一壶漂泊’，漂泊的当然不是酒，而是人。浪迹天涯的生活，就连酒也难以入喉。再比如‘回忆思念瘦’，思念怎么瘦？瘦的当然是人，因为饱受相思之苦而消瘦。

‘水向东流，时间怎么偷’，这句描述同样非常妙，用‘水向东流’来比喻时间的流逝，用‘偷’字来形容时间的一去不复返，劝人珍惜当下。

谁在用琵琶弹奏一曲东风破岁月再墙上剥落看见小时候犹记得那年我们都还很年又而如今琴声幽幽我的等候你没听过谁再用琵琶弹奏一曲东风破枫叶将故事染色结局我看透离笆外的古道我牵著你走过荒烟漫草的年头就连分手都很沉默　　...

旧地重游，睹物思人，夜半失眠，伊人难忘...主歌将故事的情景搭建好，副歌便是在情景的基础上抒情，来表达歌曲主人公对过往岁月的追忆与向往，对错过伊人的遗憾，对旧地重游物是人非的伤感。

手法还是差不多，比如‘岁月在墙上剥落’这句，岁月是看不见摸不着的，但风化的墙皮可以。妙也妙在这里，风化的墙皮记载着岁月的流逝，墙皮剥落后，透过墙上的缺口看到了小时候。这是一种非常高超的写法，将空间与时间联系起来。反正我做不到，这首词的改编，需要很厚实的文学功底。

单从歌词载着的故事本身而言，这首歌都算难得一见的佳作。

一盏离愁代表的是一个远去的背影，不知安落何方，却时常缭绕脑海，挥之不去。

孤单，因为只剩自己。旧地重游，平添一身落寞。夜半的烛火心中唯一的温暖，却若远若近，若即若离，就好像你，怎么也抓不住。夜半失眠，想你想到失眠，携一壶清酒与夜同醉，难以入喉的是苦涩，是漂泊。

怎忍心苛责自己。可回忆虽看不见，触不到，却那样深深的印在心底，想躲都躲不掉。思念如影随形，是甜蜜，是难过，是失落，就像含笑饮下的毒。

拼命想拥抱某段时光，却无奈时光一去不再复返，无论怎样地挣扎都无济于事。花开只有一次，成熟只有一回，终于明白，错过即是错过，一世的错过，永远的错过。

是谁在轻弹着琵琶，是谁在诉说着心事。复古的曲风载着悠长的故事，就在那交错的时空中，东风吹落了花朵，吹落了泪水。

斑驳的岁月，如古老的墙面一片片地剥落，拨开残片回到了最初的地方。那时的我们纯真美好，那时的岁月宁静悠然。琴声悠悠，是淡淡的遗憾。琴声悠悠，是遥远的等候。

等候，其实是这个世界上美丽而又残忍的一个词，等候，守着那小心翼翼的喜欢，等来的却可能是沧海桑田，物是人非。

是谁在轻弹着琵琶，是谁在低眉信手，娓娓诉说。又是谁在追忆，在畅饮酒杯的同时，心头一片惘然。

枫叶红了，层林尽染，染红了秋天，染红了故事。怜惜的是每片叶子间藏着的故事，忘却的是漫山遍野的繁华。徘徊，漫无目的的徘徊。

叶子落了，是早已注定的结局，拾一片枫叶，放在胸口。曲折的古道，留下了多少人的足迹。曾经一起牵手走过，轻叹年华如水，世事如烟，一切恍若隔世，曲终人散，空余沉默。

有人说这样的一首歌颇有古道西风瘦马，小桥流水人家的意境。总之，我每每听到眼前都会浮现出很多画面。旋律轻柔、和缓。曲调流畅、优雅。带给人的是静静的怀想，淡淡的忧伤。每个人的心中都有那么一处柔软的地方，每个人的心中都有一首能触动这份情愫的歌。东风破，是一种怀念之美，是一种遗憾之美。东风，是昨天，是回忆，是你，是我。

这就是我从歌曲中看到的故事。”

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