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周夏再看梅瓶的绘画纹饰，觉得相当有意思。
这只梅瓶上也有龙，主题图案就是青龙。
学名叫云龙纹，以龙为主，云为辅。
这条苍龙相当有气势，大气磅礴，甚至说它凶恶也不为过。只见龙目圆瞪，龙爪尖锐锋利，龙身遒劲，龙发飘逸，让人不由得感叹，这才是真龙该有的气度。
有对比，更能显出它的好来，和刚才那仿永乐压手杯的萎靡不振的龙相比，简直一个天上一个地下。
龙云纹，有龙还有云，云朵作为点缀，疏密有序，既不会太抢镜头，又让整体布局看起来和谐自然。这其中也是有相当讲究的。而这件梅瓶上，周夏觉得用他贫瘠的语言，已经不够形容其中的妙处。
梅瓶的胫部装饰的纹饰，则是变体莲瓣纹，绕着梅瓶一周。
这也是青花瓷中惯有的纹饰，周夏也仔细鉴定过，感觉相当有宣德时候的雅致和端庄。
再就要说道款识了，在梅瓶的肩部，横书“大明宣德年制”六字款。一般而言，如果是“宣德年制”四字款的话，多是宣德早期作品。而六字款的，则是宣德中后期的作品。
周夏出身一般，小时候也没家长特意培养，他的书法虽然不尽如人意，但欣赏的水平还是有的。
这六字款式的楷书“大明宣德年制”，字体遒劲有力，笔法工整秀丽，一笔一划，都和他见过的标准宣德款识相符。
周夏又再仔细掂量下分量，感觉重量适中。再在不同部位用手指轻轻敲击，只听得声音清亮悦耳，不像那种胎质酥松的仿品，听着声音是沉闷的。
再看口沿内外，以及器身釉薄处，由于空气氧化的缘故，呈现出一些牙黄色来。
周夏做旧的瓷器见得多了，一般做旧的，为了证明是老物件，最爱在这上面做文章。可自然氧化形成的眼神，和人工做旧漂染打磨上去的，还是相当大的区别。周夏在做鉴定时，常说的一句话就是，“有明显的人工做旧痕迹。”
但这只梅瓶，这些颜色却十分自然，并不像是人为做上去的。
就算是牙黄色最多的底足，制作的时候，处理打磨得相当精致，修得相当完美。不同于很多其他时期的官窑，对底足不甚重视，草草了事，有些粗糙。
最后，周夏还是打足亮光，并在高倍放大镜下细细观察。发现釉面充满了大大小小的气泡，且泡色青亮密集，甚至小气泡摞大气泡，偶有排列整齐的大泡出现。所有的这些细节，都和明代宣德官窑瓷器的特点相吻合。
由此，周夏大致可以断定，这只梅瓶的所有细节，都和宣德青花相符，应当属于大明宣德年间的真品。
尤其难能可贵的，这只大梅瓶的品相保存得相当不错，没有修过或者碰缺过，唯一称得上遗憾的地方，大概就是那几处被氧化的地方。
周夏也在心底暗自琢磨，倘若这真是宣德青花真品的话，这价值可是不低，也不知道徐耀辉和对方谈的价格是多少。
最后，周夏自然还是要让系统做下鉴定。
因为他见过的宣德真品瓷器也不太多，按着这样常规的套路来做鉴定，很有可能还有疏漏的地方。
系统能准确鉴定就可以确保万无一失。
系统给出的鉴定结果很快就出来，“该作品创作于公元1433年！”
正是大明朝宣德年间。
马上就换算完毕，周夏心底顿时有些掩饰不住激动，真的，说这是三十年难得一见的珍品一点都不过分，它也绝对当得起重器这两个字。
寻常人想要见上一眼尚且不容易，更别说像现在这样，可以拿在手里细细把玩，放心鉴赏了。
这是真品，很有可能，见这一面之后，以后就再没多少机会看到。
周夏也得抓紧机会，把它所表现出来的宣德时期，青花瓷器的各种特征再仔细回味，总结一下，以后鉴定起宣德瓷器来，即便不动用系统，也能做到八.九不离十。
这是最难得的学习机会，周夏一时间，也忘记了向徐振东他们通报鉴定结果，只翻来覆去地品味，努力想要记住其中的每一处细节，以便以后做对照。
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