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好在苏晓茄天性乐观，想不明白的事情，就干脆放在一边。她也暗自提醒自己，这会不是争强好胜的时候，是最好的学习的机会，跟着周夏和徐耀辉多学点东西，才最重要。
想明白这点后，苏晓茹心底的包袱很快就放了下来，把更多精力，投注在观察周夏两人如何鉴定上。
周夏还是老一套，柳耀辉的鉴定手法和他其实都差不了太多，不愧，都是专精于瓷器鉴定的，两人第一个考虑的，都是材质是否到代。
如果承载着法作品的纸墨就不是那个时代的，那就根本没有太多鉴定的意义，直接断定为假就行。
知道极有可能是最高级别的仿品，周夏更是提足了精神，而在内心深处，他首先就把这些书画作品，当成是仿品来对待。
不说鉴定，光从逻辑上来判断，三幅李可染的真迹，都出现在老王手中的概率是多少？低得周夏都不愿意去多想，三幅同时为真的可能性，首先就被降低到了零。
然后，周夏再根据他自己平时总结出来的经验，以及昨天，才刚从柳远山和周书同一堆老爷子那里学来的方法做起鉴定来。
说起来，周夏其实是长于客观鉴定，短于主观鉴定的，所以，他也huā格外的功夫在最不容易做假的笔墨纸张上做功夫。，但如果用的老纸的话，他这招就不那么灵光如果结合法家创作时候的心情，正确地认识一幅作品，就是他现在所需要挑战的。
这就需要对每位法家有最为全面认识，就比如周夏现在所做的李可染的鉴定。他在，哟年创作这幅作品时候，是什么样的心情，那年有没有什么重大的事情影响他。他的早期作品牧童和晚期作品的牧童，有什么区别，是由于什么原因引起的等等。
要做出准确鉴定，首先得把自己变成百科全书才行。
周夏现在虽然不能真正到这步，但他有考古鉴定系统帮忙，能让他朝着这方面努力。
虽然只是他初次鉴定李可染大师的作品，可周夏最后得出的结论，和系统最后给出的鉴定结果都相同。这让他心底相当开心，但也有些许的遗憾。
时间不等人，周夏也将精力集中在最后一幅潘天寿的上。
最为近现代知名的海派画家之一，潘天寿的作品在东海相当受欢迎。与之而来的，就是大量的潘天寿质品充斥在市场上，而潘天寿的，也算是重灾区。
尽管周夏很希望，能在老王这就有收获，迎来个开门红。
但是很显然，周夏觉得他自己太高估了老王的节操。
虽然对潘天寿的作品不算特别熟悉，但周夏还是从其他方面，找出破绽来。
这幅画题识是：欲采折以赠贻兮，非君子其谁托。二十一年秋，阿寿。
二十一年秋，指的是民国二十一年，也就是1932年。
周夏觉得，按照常理来讲，那时候的作品传承下来，怎么着也该有些旧痕的。
但这幅作品的品相保存得相当完整，给人的感觉相当新，很亮眼，可以说，根本就不像是上世纪三十年代的东西。
加上这幅画的画风，周夏觉得太过简略潦草，简直就是寥寥几笔就敷衍了事。要不是周夏在书画方面也有些见识和造诣，他可能还判断不出来，这画的都是些什么东西。
因此，周夏大胆断定，这幅画应该是仿品，而且是最近几年才出的仿品。
按照惯例，即便是被周夏自己先行判了死刑的作品，周夏也会让系统对它做鉴定。毕竟，他在书画方面也是个菜鸟，看走眼那是最正常不过的事情，要不用系统做鉴定，因此而错过真品的话，那就太遗憾了。
“该作品创作于公元1932年。”
系统最后的鉴定结果，让周夏眼镜跌了一地。以至于他脑子里第一时间涌出了这样的念头“是不是系统抽风了！”
系统没有理会他，所以，系统到底有没有抽风周夏不得而知，但周夏自己却是快吐血了。
这要真是潘天寿真迹的话，还真是不可思议。
原本兴致猴缺的周夏，顿时又变得兴致勃勃起来，他想看看，系统到底是为什么，把这件作品鉴定为上世纪三十年代的作品。
这样的新亮程度，除非一直被精心照顾，保存得特别好，否则，再怎么看都新的可能性比较大。
还有被周夏视太过简陋的画风，也让他有些遭受打击。
他心底很清楚，如果这幅画真是1932年创作的话，那就真应该是潘天寿的真迹。在那时候，还没有哪位仁兄有那眼光来仿制潘天寿的画，即便他当时已经有了些名气。
那就只刺下一个解释，那就是潘天寿将画赠予的人，后代将这画保护得很好。到后面怎么又流落出来，这个周夏也不得而知。
但可以想象得到，长辈去世，不肖子刷变卖字画，都是经常可以见到的戏码。
虽然有些疑惑，但周夏还是接受了系统的判定，这幅画应该是潘天寿的真迹。
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