第十八章 舍不了孩子套不着狼(1 / 2)

第十八章 舍不了孩子套不着狼

1981年11月16日，中国女排在第三届世界杯赛上首次夺得了世界冠军的奖牌。

而这一天，我们的主人公李思明同志离开北京正好半个月，这些天里他倒是将香港逛了个遍。曾智对他整天无所事事的样子颇为不满。

“我说，你不是说要拍电影挣大钱吗？”曾智问道。

“是啊，我是说过！”李思明坐在沙发上，和小刀一样盯着电视看。

“可是你整天不是窝在家里，就是逛街，这可不是一位自称要做导演的人要做的事情。”曾智道。他看上去比李思明还要急。

“你急了？”

“我急？我可不急，我是出于朋友的忠告！”曾智否认道，他对李思明什么事都似乎胸有成竹的样子不满。

“你以为我在玩？不，你以为我玩的时候，我是在思考。你以为我在思考的时候，我是在休息。”李思明这些天确实是在思考，不过可没他说得那么玄乎。

“你坐在这里抽着烟，看着电视，这就是聪明人的思考方式？”曾智气不打一处来。

“你不要生气，明天就开工。”李思明坐直了腰板，“明天你给我找个编剧，咱拍电影得有一个剧本不是？”

“这个没问题，不过你要什么样的？卖座的编剧可不好找，这些人一般都有合同在身！”

“那就随便找个会写字的就行！”

“你不是在说梦话吧？”曾智摸了摸李思明的额头。

“那就找那些文笔还可以，但却一腔热血无人赏识，大叹世有千里马而伯乐不常有的人吧！”李思明推开曾智的手。

“为什么？”

“故事都在我这里。”李思明指着自己的脑袋，看到曾智有些不相信的神情，笑着道，“当年在大兴的时候，那些剧本不都是我写的？”

“那你怎么不写，这样还可以节省开支呢？”曾智又冒出了个问题。

这个问题其实正是李思明请一个电影编剧的原因，因为李思明可没有写过电影剧本的经验，在香港当编剧的不少，文笔不错的人很多，有许多导演自己就是个编剧，关键是在于创意也就是构思。李思明看得大片太多，脑子里的故事太多，他需要一个编剧将这些故事变成一个完整的可操作的剧本。香港电影的一个特点是故事性强，情节紧凑，不像大陆的电影往往拖泥带水的，让人看得倒胃口，这就是香港编剧们说故事的功底。

“咱那不是舞台剧嘛，这次是电影，所以需要一个编剧。”李思明道。

“好吧。这样的人一抓一大把，我保证你明天就可以见到。”

“我今天才发现你更想拍电影。”

“那当然，谁不想挣钱？反正天塌下来有个子高的人顶着。”曾智指着李思明道，“这万一要是太阳从西边出来了，我也能沾点光不是？”

“你倒是打着如意算盘。不过，你就这样对我没有信心？”李思明道。

“你要是谦虚一点，我倒是不介意可以对你提高点信心。”曾智道。

关于信心，李思明自认为除了对剧本和创意有点信心外，其它的东西都没信心，不过他有着不撞得头破血流不回头的意志，如果不试试的话，他对自己的意志力恐怕也会产生怀疑的。罗马不是一天建成的，李思明只好拿这名话自勉，他准备好了失败一次，积累一下当一个电影导演的经验，然后再决定在不在这个行业大干一番。不过他这个打算，要是说给曾智知道，恐怕要和自己拼命的。所以他装作很有信心的样子，比最有实力的经验丰富的导演还要牛气烘烘的，让这个同样想挣钱的兄弟任劳任怨地陪着自己打拼。

香港的编剧主要有三种：一种是属于电视台的编剧，也就是电视台雇员，这些编剧领月薪，按量完成工作量，通常收入比较固定，属于中产阶级。另一种是自由身的电视剧编剧。这些编剧均是资深电视编剧或从电影行转过来的原电影编剧，在讨厌了电视台死板工作环境和觉得再在电视台混下去没有意思，就出走到外面，成为许许多多独立电影或电视的项目编剧。

最后一种编剧是只写电影剧本的电影编剧，多数剧本由一人完成而不是像电视编剧那样由两人或以上来完成。这一种编剧在电影业最红火的时候最多，但是知名的编剧都是跟电影公司签的合约，干得好的还有分红之类的，干得不好的只有月薪可拿，要是经常拿不出好的剧本可就得面临失业的危险。电影编剧还有一种，就是那种拿着自己的作品到处递稿的那种，这种人最惨，通常是无人赏识弄得穷困潦倒，只得长吁短叹呜呼哀哉。

而绝大多数内地编剧都另有身份，最普遍的行当就是作家。作家和编剧的不可分割是中国特色，作家和编剧的相互转化，导致小说和剧本至少可以卖两次钱。香港的编剧却更具有专业性，大多数人为着生计码字，大陆的编剧往往想跟导演较劲。

曾智找得就是这种穷困潦倒的编剧，不知他是为了省钱还是真地找不到。李思明跟这名编剧是在尖沙咀喜来登的咖啡厅见的面，此人名叫梅前，正是“没钱”的谐音，估计他老爸给他起名时没想到会有这个意思。梅编剧戴着一副很有深度的眼镜，头发凌乱不堪，身上的西装好似刚从箱底翻出来，折痕挺深的，一副很落难的样子。

“曾先生，您好！”梅编剧进了咖啡厅见着了曾智，一弯腰鞠躬到底，看来这个动作他做得挺熟的，“听说您有活吩咐我去干？”他那厚厚的镜片背后闪耀着激动的光彩。