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传统家具的榫卯结构由古建筑结构转变而成。从现存的传统家具可以看到三种形式。
第一便是出头榫，在较早的明代家具中可见，还保留着做大木梁架的特征。
第二是明榫，在明代家具中多见，也称过榫，即眼打穿，榫从眼中穿出来与外边平，在外侧面可明显见到榫头，榫头中间还可见到木销的痕迹，其优点是榫头较深，可在榫头中间加木销，即使木材收缩，榫也不会脱落。弥补了古代加工技术、加工工具和粘合剂的不足。
最后一个称为暗榫，也称半榫，明代后期及清代初期开始使用，直至近代几乎全用暗榫。暗榫结构使得家具看上去比较美观，不影响木面木纹的整体效果，缺点是容易产生虚榫，即眼深而榫短，或眼大而榫小，用胶来填塞，影响结合牢度和耐固性。
而从细致的结构角度去划分，常见榫卯结构一共有九种。
第一是攒边结角榫，除了床、架类以外，所有的家具都由框架和面板组成。框榫结角与板面的结合形成攒边结角榫，木框料四根，两根长而出榫的叫“大边”，两较短而凿眼的叫“抹头”，这是长方形家具的面子。传统家具都做明榫，长方形家具大都横向陈列，如长条桌、长条茶几、大供桌之类。大边做榫，短边抹头凿眼，结合以后，明榫则在侧面，不影响正面木纹的美观，榫与大边联为一体也很牢固，所以形成“大边”做榫的传统。现在通行做半榫（暗榫）也都以“大边”做榫为准。
而结角榫又分单榫、双榫、来往榫和保角榫四种。
单榫在“大边”两头在厚度的中间各做一榫，相对的在“抹头”两端的中间各凿与榫规格相同的眼；
双榫则做两只榫，榫与榫之间留有相等的空隙，相对的抹头料两头则凿相同的两眼；
来往榫是在“大边”与“抹头”料两头分别各做一眼一榫，榫与眼紧靠。中间无空隙，结合后，两榫相交成直角十字形，受力均等且平整，如果做联脚的明式家具，面框来往榫则将腿中间十字锁住，特别牢固耐久，而且不易拆开，需向四个方向拉开才行，比单榫、双榫都先进实用；
保角榫则是在单榫的基础上分别在“大边”开榫的尖端开一斜眼，在抹头开眼的尖端留一小榫，这样两料结合其功能又像来往榫。不同的是在同一平面上眼与榫分前后。
来往榫则在同一位置榫与眼分上下。该榫适用于宽面框的结合。使面框不易跷变。
单榫易于制作；双榫结合比单榫咬得紧，牢固平整；来往榫既紧又平整，工艺复杂；保角榫与来往榫作用一样，制作比较困难。
第二是抱肩榫，是有束腰家具的腿和束腰、牙条相结合时使用的一种结构。有束腰的方桌、条桌、方几、长条几多采用。腿是在束腰的部位以下，切成45度斜角，并凿成三角形榫眼，以便与牙条的45度斜尖及三角形的榫舌相拍合。斜肩上或留或后装上上窄下宽的燕尾挂销，与开在牙条背面的槽口套挂，有些挂销可使牙条和束腰紧密地与腿足结合在一起。挂销上口向内有一定倾斜，这样牙条装上去越拉越紧，反之则会离缝。既左右拉不开，又前后不脱离
第三夹头榫是案形家具最常用的榫卯结构。四足在顶端出榫，与案面的底面卯眼结合。腿足上端开口，嵌夹牙条牙头，故其外观腿足高出在牙头之上。这种结构四足把牙条夹住，连接成方框，上承案面，固定案面和腿足成一定角度，并能很好地把案面的重量均匀传递到四角上去，使家具保持稳定牢固。
第四插肩榫也是案形家具使用的榫卯，外观和夹头榫不同，但在结构上差别不大。它在腿的顶端出榫和案面结合，上端也开口，嵌夹牙条，但腿足上端外皮削平出斜肩，牙条与腿足相交处剔出槽口，当牙条与腿足拍合时又将腿足的斜肩嵌夹起来，形成平齐的表面，这一点与夹头榫不同。插肩榫的牙条在重量下压时，与腿足的斜肩咬合得更紧，这是与夹头榫有所不同的地方。
第五楔钉榫是用来连接弧形部件的一种十分巧妙的榫卯。比如圈椅的扶手，圆形桌几的面和托泥。
楔钉榫基本上是两片榫头合掌式的交搭，但两片榫头上又各出小舌，小舌入槽后便使两片榫头紧贴在一起，控制它们不能上下移动。在搭口中部凿长方孔，将一枚断面为长方形的头粗尾细的榫钉贯穿过去，使两片榫头在左右的方向上也不能拉开，于是两根弧形弯材便严密地接成一体了。
第六是拼板龙凤榫，桌或台的面板很宽时需要两块或更多块薄板拼起来时，就要用“龙凤榫”拼接加穿带。先把板的一个长边刨成燕尾形的长榫，再把与它相邻的那块板的长边开出下大上小的槽口，用推插的办法把两块板拼拢，这种结构叫“龙凤榫”。其优点在于加大榫卯的胶合面，防止拼缝上下翘错，保证所拼板件不致被拉开。
薄板依次拼完后，为了增加强度，在板背面穿上一条木料，称之为“穿带”。做法是在横贯拼板背面开一外大内小的槽口，穿嵌一面做成梯形长榫的木条，名叫“穿带”。带口及带身的梯形长榫都一端窄，一端稍宽。长榫从宽处推向窄处，这样才能穿紧。穿带两端出头，留做榫头，再结合在面框上。这种分大小的穿带扣榫称为燕尾榫，俗称“鱼尾扣”，因其形状而得名，这种扣榫由于燕尾将面板紧紧扣住，并且榫身的厚度比面板厚，因而牢固得多，板面不会波动和弯曲变形。
第七卡子榫结构简单制作方便。将四根面框料刃头都锯成45度，不留榫不打凿眼。只要紧紧结合，然后在每只角的顶端锯成相同宽度和深度的槽，再取一块与槽同宽的木板锯成直角三角形，插入两角相接的槽中，直角吻合。一面是木面相合，木纹美观，另一面则是木口与木面相合，木纹差异很大，不协调。但加工方便，不失为一种简便方法。还有一种半圆形内卡，作法与三角外卡相反，适用于中小件圆形面框。在每块拼板的接缝处，由内向外用圆形锯片锯出半圆形的槽口，然后取与槽弧度相同的厚度略薄的圆形木片嵌入槽中，胶粘结合而成。再配上面板，这样圆形内卡在面板和面框中间，外面看不见，既美观又牢固。
第八霸王枨，桌子四足之间不用构件连接，而设法把腿足和桌面连接起来，使腿和面之间没有其它障碍，便用起来比较方便，又十分牢固。这种结构叫“霸王枨”。霸王枨的上端托着桌面的穿带，用锁钉固定，下端撑在腿足的中部靠上的位置，使用扣榫。桌子下端的榫头向上勾，做成鱼尾扣。腿足上的榫眼下大上小而且向下扣。榫头从榫眼下部的大处插入，向上一推，牢固地结合在起。下面的空隙再垫木塞，枨子就被卡住，可产生很大的支撑力。
第九走马销，不是就构件本身做成的榫头，而是用另外一块木板做成榫头栽到构件上去，它一般安装在可装可卸的两个部件之间。其做法是榫销下大上小，榫眼的开口是半边大半边小。榫销从榫眼开口大的半边插入，推向开口小的半边，就扣紧销牢了。
这种传统手工艺所制成的家具相对于现代的工艺利用铁定，合页等材料进行固定来说，整体的造型更加的美观古朴，价值也将更高一些。
现在之中有许多高档的红木家具便是利用这样的工艺来制作。对于工艺制作，黎乐从来都不会放低自己的要求，既然能够懂得如此技艺，他便会要求自己做到最好。
这并不是说奔着价格而去，而是匠人的一种心境，一种职业的素养。
有这样的传统榫卯手艺再加上不俗的雕刻工艺，所制作出来的家具整体的外观之上也将更加的美观，更加的具有艺术气息，这也是他作为制造者所追求的。
这就像一个公司的领导者，他会精益求精的追求不断的完美，而不是满足于现状的不思进取。同样只要黎乐会的同意，觉得可以使自己的作品更完善，更美好的，他就会毫不犹豫的糅合到一起。（天上掉馅饼的好活动，炫酷手机等你拿！关注起~點/中文网公众号（微信添加朋友-添加公众号-输入qdread即可），马上参加！人人有奖，现在立刻关注qdread微信公众号！）
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