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“你见，或者不见我，我就在那里，不悲不喜。”
“你念，或者不念我，情就在那里，不来不去。”
“你爱，或者不爱我，爱就在那里，不增不减。”
“你跟，或者不跟我，我的手就在你手里，不舍不弃。”
“来我的怀里，或者，让我住进你的心里。”
“默然，相爱。寂静，欢喜。”
都说这诗是仓央嘉措写的。
然而并不是。
为啥那么多不是大师写的诗，都被冠了大师的名字呢？
因为逼格高嘛，不是大师写的，拿出去都虚三分，吹起来不够响亮，会显得自己不够有格调，这是歪风，不可取。
爱因斯坦如是说道。
好吧，爱因斯坦没说过。
《见与不见》的原名叫《班扎古鲁白玛的沉默》，是一位名叫扎西拉姆.多多的女生写的。
丁宁之所以选择这首诗，不仅是因为这诗能够广为流传，当然有它的不凡之处，还因为这诗其实能改编成挺好听的歌曲。
朱海珠对丁宁的这首《见与不见》赞不绝口。
作为《诗刊》的资深编辑，她很清楚，现在诗坛上卖弄技巧和生凑意境成风，一首首诗读过去，不是枯燥乏味得难以下咽，就是生搬硬凑得如鲠在喉，缺乏生动自然，也毫无形象意趣。
可丁宁的诗，她读着很舒服。
她感觉丁宁的诗，就像上世纪朦胧学派的复古，读起来有一种很舒心很久违的感觉。
这首《见与不见》，在她读来，虽然不如她最喜欢的《门前》那样童真外溢清澈纯净，也没有《世界上最遥远的距离》那么情深意切，却另有一番味道。
它讲述了独立自主不偏不倚的感情观，身为女权主义者，她对这诗有一种强烈的认同感。
她认为这首诗，应该让每一位女性都读一读。
女人不是男人的附庸，要摆起自己的姿态，自立自爱，不能对男人百依百顺，更不能成为男人随便呼来喝去的玩物。
尽管这诗出自丁宁这个男人之手，却不妨碍她对这诗产生这番解读。
应朱海珠的要求，确认《诗刊》会收录这三首诗后，丁宁发了条微薄：“有一个好消息想分享给大家，《门前》和《世界上最遥远的距离》将出现在下月《诗刊》的下旬刊上，同时还会刊登出一首我尚未发表过的诗，有兴趣的亲们，届时可以到诗刊官网或者书报亭购买，翻阅也成。”
他这条微薄一发出来，不少使劲叫唤着和他过不去，本着大无畏的“向我开炮”精神，想要吸引火力，又乏人问津的大v们，彻底不叫唤了。
随便上网搜一下，也知道《诗刊》可是国家级刊物，代表着国家作协权威。
丁宁一个初出茅庐的歌手可以欺负，但官方，很多人是不敢惹的。
当然了，大v中从不缺专和官方对着干的猛士，只是这种大v很巧暂时鲜少有盯上丁宁的。
这并不奇怪，因为这次站出来批判丁宁诗的，不是传统学界中人，就是对传统文学界心存向往的人。
而这种人不是身处体制中，就是普遍对官方有一种跪舔心理。
现在他们向往的龙门，收了丁宁这条锦鲤，他们这些渴求着过龙门的鱼儿们，当然是不敢多叫唤，怕惹上面的人不高兴。
于是，再有不满，他们也只能私下里嚷嚷。
凭什么丁宁的诗能入选《诗刊》啊，《诗刊》的人真是瞎了眼。
不过，丁宁看不到也听不见。
他只知道，他不仅成了歌手界的明星，还客串了一把诗坛的“大湿”，啊呸，是“大师”才对。
所以，多读点书总是没错的，穿越了还能显摆两下。
只恨没有再多读点书，要不然他说不定还能客串下作家，甚至文学家之类的。
此时，在大西北某个偏僻荒凉的小镇，有一位对丁宁关注已久的女娃，在断了好几天的网络后，终于看到了丁宁的《世界上最遥远的距离》和《门前》。
她先看到的是微薄排列上靠前的《门前》。
然后，她抬起头，望着四面八方远远近近千沟万壑的荒原内牛满面。
在这个位于黄土高坡偏安一隅的小镇里，她特能体会到《门前》描述的某些画面。
阳光很高，门很低，土地很粗糙，天空很旷远，月亮很幽亮。
随意一脚，能踢起老高的尘土，肆意飞扬。然后，把自己干燥的眼睛迷得火辣辣得疼。
大中午的时候，门是热的，土地也是热的，但晚上天寒地冻，才10月底也能把人冻得七荤八素迟钝缓慢。
这里看不见多少青草，但有的是风。
歇斯底里的风，呼啸而来，呼啸而去，把人玩得团团转，顺带着给每一个人添上一份修饰。
不弄得你满身黄沙，我就不叫风。
真是去你娘的。
再然后，她特想马上打个车，去车站，去机场，去申市，去他的怀里，去和写出这般明媚诗歌的他大声地说一声“喂，交个朋友啊”，义无反顾，轰轰烈烈的。
可惜，她不行。
她演过很多特立独行的角色，但她骨子里没那么特立独行，她要考虑到方方方面面。
在这个小镇里，她还有很多场戏，她需要熬过很多个孤寂的夜晚，她只能在内心里想想能有那么个人陪伴。
按捺着心头跟这小镇边缘的荒原般无边无际的悸动，她看到了《世界上最遥远的距离》。
“世界上最遥远的距离，不是瞬间便无处寻觅，而是尚未相遇，便注定无法相聚。”
“世界上最遥远的距离，是飞鸟与鱼的距离，一个翱翔天际，一个却深潜海底。”
她的心头，顿时像被黄沙灌满了般堵，堵成了高墙，堵成了高原，堵成了高高的天空，一望而无际。
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